Në botën e artit

Ka kjo pyetje, "biografia intelektuale" e këtij gjiganti që botoi pak për jetesën e tij - gjithçka si bashkëkohësi i tij Franz Kafka - na lejon të formulojmë disa përgjigje. Më shumë është për shkak të një prej trashëgimtarëve të Warburg në krye të Institutit që mban emrin e tij, të instaluar në Londër që nga viti 1933 për shkak të nazizmit, historianit të artit të origjinës austriake Ernst Gombrich (1909-2001). Vini re se nuk do të ketë më pak se dyzet e pesë vjet që të jetë në dispozicion në frëngjisht këtë klasik që tërhoqi për herë të parë në arkivat kolosale të mbetura nga Warburg, projektet e saj të konferencave, Notizkästen e tij të famshme ("kutitë e shënimeve" ) dhe dhjetëra mijëra letra të saj të pamundura për të redaktuar. Mungesa e gjatë e kësaj biografie në hapësirën kulturore të Frankofonisë nuk ka dështuar të ushqejë a priori. Ajo ka qenë veçanërisht e dyshimtë Ernst Gombrich për të kërkuar, në këtë ... Roli i arteve në rivalitetet kombëtare u studiua veçanërisht në fillim të viteve 1990, në një kontekst të çmontimit të perandorisë sovjetike, të ribashkimit të Gjermanisë dhe ringjalljes së luftërave etnike në Afrikë dhe ish-Jugosllavi. Ne e dimë më mirë që nga ajo kohë që nga vitet 1740, artet u kërkonin, si literaturë, në "krijimin e identiteteve kombëtare Anne-Marie Thiesse, krijimin e identiteteve kombëtare: ..." Dhe përfaqësimi i "imagjinatës së tyre komunitetet Benedikti R. O'G Anderson, Komunitetet e Imagjinuara: reflektime ... ". Për shembull Krzysztof Pomian, "Muzeu, kombi, Muzeu ..., si ai i Ekspozitave Universale pas vitit 1851 dhe roli i arteve në këto pjesë të mëdha të muzeve në shekullin e nëntëmbëdhjetë skenari rinovon kombëtare dhe ndërkombëtare pas 1855 Patricia Mainardi, artit dhe politikës së Perandorisë së Dytë: .... Në sallat, ku popullata e huaj ishte e rëndësishme (në veçanti në Paris), artet u investuan pas 1850 të një misioni të afërt Ideja e "stilit kombëtar" u bë e përhapur, duke ripërtërirë në një perspektivë esencialiste idenë e vjetër të "shkollës" që Vasari kishte treguar në Rilindjen për Interesat Interesi i kërkuesve për funksionin kombëtar të arteve, në drejtim të vitit 1990, është që të mbrohet nga polemika rreth përhershme të koncepteve kombëtare apo madje edhe grupeve racore në historinë e artit në Britaninë e Madhe dhe në Gjermani William Vaughan, "The Englishness of British art" .... Nuk ishte e vetëdijshme se si kushtetuta në historinë e artit si disiplinë, pas viteve 1880, kishte marrë pjesë, ndonjëherë në një mënyrë të dyshimtë, në procesin e nacionalizimit kulturor Udo Kultermann, Geschichte der Kunstgeschichte, Ullstein, ... "Disa nga kuratorët dhe historianët e artit në Evropën Qendrore kontribuan në efekt, duke ushtruar një" gjeografi të artit ", për të justifikuar shumë pretendime territoriale, duke përfshirë pangermanistët, nazistët, atëherë Thomas DaCosta Kaufmann, Drejt një gjeografie të artit, .... Ndërsa, përveç Atlantikut të Kanadasë Historia e artit përsosi një version thelbësor në historinë e artit amerikan David Peters Corbett, "Pikturë Ame kufijtë e Ricas: ..., Evropa i zgjidhi llogaritë e veta me nacionalizmin artistik. Shkëmbimet artistike Studimi i nacionalizmit erdhi mjaft shpejt në atë të konfrontimeve, pastaj shkëmbimeve artistike. Kongresi Ndërkombëtar i historisë së artit të vitit 1992, në Berlin, merrej me çështjen Thomas W. Gaehtgens (ed.), Künstlerischer Austausch ... Ne jetojmë dhe shumëfishojmë studimet e pritjes - të artit anglez në Francë Barthelemy Jobert, pritja e shkollës angleze ..., dhe pastaj e artit francez në Gjermani dhe e artit gjerman në Francë P.sh. Rachel Esner, "Arti nuk njeh atdhe": ... - Ose mbi marrëdhëniet artistike (franko-gjermane, franko-belg Marc Quaghebeur dhe Nicole Savy (ed.), France-Belgique ......). Interesi i historianëve të artit për shkëmbimet artistike dypalëshe ishte e ngjashme me atë të muzeve të Parisit, më shumë ish, për ndikimin ndërkombëtar të Parisit. Ekspozitat e para të Qendrës Pompidou, në vitet 1970, kishin deklaruar qëndrimin ndërkombëtar të Parisit përballë Nju Jorkut, Berlinit dhe Moskës Paris-New York 1908-1968, cat. exp. Paris, Qendra Pompidou, .... Qasja e tyre, megjithëse manifestim, nuk ishte aspak themelues i historisë së shkëmbimeve artistike. Vajzat e vogla të këtyre ekspozitave, të dedikuara në shekullin e nëntëmbëdhjetë, ishin më pak komplekse: Paris-Bruksel, Paris-Barcelone dhe Paris-Saint-Petersburg Paris-Bruksel, Bruxelles-Paris, realizëm-Impresionizëm-simbolizëm-Art .... Ajo pritet Paris-Londër. Këto qasje dypalëshe u pasuruan nga studimet monografike mbi artistët për karrierat ndërkombëtare të famshme, si Rodin Ndër të tjera, Antoinette Normand-Romain (ed.), .... Është nisur një lëvizje. Hulumtimi mbi tregtinë franko-gjermane ishte më dinamike, falë qendrës gjermane për historinë e artit dhe drejtorit të saj ThomasKa kjo pyetje, "biografia intelektuale" e këtij gjiganti që botoi pak për jetesën e tij - gjithçka si bashkëkohësi i tij Franz Kafka - na lejon të formulojmë disa përgjigje. Më shumë është për shkak të një prej trashëgimtarëve të Warburg në krye të Institutit që mban emrin e tij, të instaluar në Londër që nga viti 1933 për shkak të nazizmit, historianit të artit të origjinës austriake Ernst Gombrich (1909-2001). Vini re se nuk do të ketë më pak se dyzet e pesë vjet që të jetë në dispozicion në frëngjisht këtë klasik që tërhoqi për herë të parë në arkivat kolosale të mbetura nga Warburg, projektet e saj të konferencave, Notizkästen e tij të famshme ("kutitë e shënimeve" ) dhe dhjetëra mijëra letra të saj të pamundura për të redaktuar. Mungesa e gjatë e kësaj biografie në hapësirën kulturore të Frankofonisë nuk ka dështuar të ushqejë a priori. Ajo ka qenë veçanërisht e dyshimtë Ernst Gombrich për të kërkuar, në këtë ... Roli i arteve në rivalitetet kombëtare u studiua veçanërisht në fillim të viteve 1990, në një kontekst të çmontimit të perandorisë sovjetike, të ribashkimit të Gjermanisë dhe ringjalljes së luftërave etnike në Afrikë dhe ish-Jugosllavi. Ne e dimë më mirë që nga ajo kohë që nga vitet 1740, artet u kërkonin, si literaturë, në "krijimin e identiteteve kombëtare Anne-Marie Thiesse, krijimin e identiteteve kombëtare: ..." Dhe përfaqësimi i "imagjinatës së tyre komunitetet Benedikti R. O'G Anderson, Komunitetet e Imagjinuara: reflektime ... ". Për shembull Krzysztof Pomian, "Muzeu, kombi, Muzeu ..., si ai i Ekspozitave Universale pas vitit 1851 dhe roli i arteve në këto pjesë të mëdha të muzeve në shekullin e nëntëmbëdhjetë skenari rinovon kombëtare dhe ndërkombëtare pas 1855 Patricia Mainardi, artit dhe politikës së Perandorisë së Dytë: .... Në sallat, ku popullata e huaj ishte e rëndësishme (në veçanti në Paris), artet u investuan pas 1850 të një misioni të afërt Ideja e "stilit kombëtar" u bë e përhapur, duke ripërtërirë në një perspektivë esencialiste idenë e vjetër të "shkollës" që Vasari kishte treguar në Rilindjen për Interesat Interesi i kërkuesve për funksionin kombëtar të arteve, në drejtim të vitit 1990, është që të mbrohet nga polemika rreth përhershme të koncepteve kombëtare apo madje edhe grupeve racore në historinë e artit në Britaninë e Madhe dhe në Gjermani William Vaughan, "The Englishness of British art" .... Nuk ishte e vetëdijshme se si kushtetuta në historinë e artit si disiplinë, pas viteve 1880, kishte marrë pjesë, ndonjëherë në një mënyrë të dyshimtë, në procesin e nacionalizimit kulturor Udo Kultermann, Geschichte der Kunstgeschichte, Ullstein, ... "Disa nga kuratorët dhe historianët e artit në Evropën Qendrore kontribuan në efekt, duke ushtruar një" gjeografi të artit ", për të justifikuar shumë pretendime territoriale, duke përfshirë pangermanistët, nazistët, atëherë Thomas DaCosta Kaufmann, Drejt një gjeografie të artit, .... Ndërsa, përveç Atlantikut të Kanadasë Historia e artit përsosi një version thelbësor në historinë e artit amerikan David Peters Corbett, "Pikturë Ame kufijtë e Ricas: ..., Evropa i zgjidhi llogaritë e veta me nacionalizmin artistik. Shkëmbimet artistike Studimi i nacionalizmit erdhi mjaft shpejt në atë të konfrontimeve, pastaj shkëmbimeve artistike. Kongresi Ndërkombëtar i historisë së artit të vitit 1992, në Berlin, merrej me çështjen Thomas W. Gaehtgens (ed.), Künstlerischer Austausch ... Ne jetojmë dhe shumëfishojmë studimet e pritjes - të artit anglez në Francë Barthelemy Jobert, pritja e shkollës angleze ..., dhe pastaj e artit francez në Gjermani dhe e artit gjerman në Francë P.sh. Rachel Esner, "Arti nuk njeh atdhe": ... - Ose mbi marrëdhëniet artistike (franko-gjermane, franko-belg Marc Quaghebeur dhe Nicole Savy (ed.), France-Belgique ......). Interesi i historianëve të artit për shkëmbimet artistike dypalëshe ishte e ngjashme me atë të muzeve të Parisit, më shumë ish, për ndikimin ndërkombëtar të Parisit. Ekspozitat e para të Qendrës Pompidou, në vitet 1970, kishin deklaruar qëndrimin ndërkombëtar të Parisit përballë Nju Jorkut, Berlinit dhe Moskës Paris-New York 1908-1968, cat. exp. Paris, Qendra Pompidou, .... Qasja e tyre, megjithëse manifestim, nuk ishte aspak themelues i historisë së shkëmbimeve artistike. Vajzat e vogla të këtyre ekspozitave, të dedikuara në shekullin e nëntëmbëdhjetë, ishin më pak komplekse: Paris-Bruksel, Paris-Barcelone dhe Paris-Saint-Petersburg Paris-Bruksel, Bruxelles-Paris, realizëm-Impresionizëm-simbolizëm-Art .... Ajo pritet Paris-Londër. Këto qasje dypalëshe u pasuruan nga studimet monografike mbi artistët për karrierat ndërkombëtare të famshme, si Rodin Ndër të tjera, Antoinette Normand-Romain (ed.), .... Është nisur një lëvizje. Hulumtimi mbi tregtinë franko-gjermane ishte më dinamike, falë qendrës gjermane për historinë e artit dhe drejtorit të saj ThomasKa kjo pyetje, "biografia intelektuale" e këtij gjiganti që botoi pak për jetesën e tij - gjithçka si bashkëkohësi i tij Franz Kafka - na lejon të formulojmë disa përgjigje. Më shumë është për shkak të një prej trashëgimtarëve të Warburg në krye të Institutit që mban emrin e tij, të instaluar në Londër që nga viti 1933 për shkak të nazizmit, historianit të artit të origjinës austriake Ernst Gombrich (1909-2001). Vini re se nuk do të ketë më pak se dyzet e pesë vjet që të jetë në dispozicion në frëngjisht këtë klasik që tërhoqi për herë të parë në arkivat kolosale të mbetura nga Warburg, projektet e saj të konferencave, Notizkästen e tij të famshme ("kutitë e shënimeve" ) dhe dhjetëra mijëra letra të saj të pamundura për të redaktuar. Mungesa e gjatë e kësaj biografie në hapësirën kulturore të Frankofonisë nuk ka dështuar të ushqejë a priori. Ajo ka qenë veçanërisht e dyshimtë Ernst Gombrich për të kërkuar, në këtë ... Roli i arteve në rivalitetet kombëtare u studiua veçanërisht në fillim të viteve 1990, në një kontekst të çmontimit të perandorisë sovjetike, të ribashkimit të Gjermanisë dhe ringjalljes së luftërave etnike në Afrikë dhe ish-Jugosllavi. Ne e dimë më mirë që nga ajo kohë që nga vitet 1740, artet u kërkonin, si literaturë, në "krijimin e identiteteve kombëtare Anne-Marie Thiesse, krijimin e identiteteve kombëtare: ..." Dhe përfaqësimi i "imagjinatës së tyre komunitetet Benedikti R. O'G Anderson, Komunitetet e Imagjinuara: reflektime ... ". Për shembull Krzysztof Pomian, "Muzeu, kombi, Muzeu ..., si ai i Ekspozitave Universale pas vitit 1851 dhe roli i arteve në këto pjesë të mëdha të muzeve në shekullin e nëntëmbëdhjetë skenari rinovon kombëtare dhe ndërkombëtare pas 1855 Patricia Mainardi, artit dhe politikës së Perandorisë së Dytë: .... Në sallat, ku popullata e huaj ishte e rëndësishme (në veçanti në Paris), artet u investuan pas 1850 të një misioni të afërt Ideja e "stilit kombëtar" u bë e përhapur, duke ripërtërirë në një perspektivë esencialiste idenë e vjetër të "shkollës" që Vasari kishte treguar në Rilindjen për Interesat Interesi i kërkuesve për funksionin kombëtar të arteve, në drejtim të vitit 1990, është që të mbrohet nga polemika rreth përhershme të koncepteve kombëtare apo madje edhe grupeve racore në historinë e artit në Britaninë e Madhe dhe në Gjermani William Vaughan, "The Englishness of British art" .... Nuk ishte e vetëdijshme se si kushtetuta në historinë e artit si disiplinë, pas viteve 1880, kishte marrë pjesë, ndonjëherë në një mënyrë të dyshimtë, në procesin e nacionalizimit kulturor Udo Kultermann, Geschichte der Kunstgeschichte, Ullstein, ... "Disa nga kuratorët dhe historianët e artit në Evropën Qendrore kontribuan në efekt, duke ushtruar një" gjeografi të artit ", për të justifikuar shumë pretendime territoriale, duke përfshirë pangermanistët, nazistët, atëherë Thomas DaCosta Kaufmann, Drejt një gjeografie të artit, .... Ndërsa, përveç Atlantikut të Kanadasë Historia e artit përsosi një version thelbësor në historinë e artit amerikan David Peters Corbett, "Pikturë Ame kufijtë e Ricas: ..., Evropa i zgjidhi llogaritë e veta me nacionalizmin artistik. Shkëmbimet artistike Studimi i nacionalizmit erdhi mjaft shpejt në atë të konfrontimeve, pastaj shkëmbimeve artistike. Kongresi Ndërkombëtar i historisë së artit të vitit 1992, në Berlin, merrej me çështjen Thomas W. Gaehtgens (ed.), Künstlerischer Austausch ... Ne jetojmë dhe shumëfishojmë studimet e pritjes - të artit anglez në Francë Barthelemy Jobert, pritja e shkollës angleze ..., dhe pastaj e artit francez në Gjermani dhe e artit gjerman në Francë P.sh. Rachel Esner, "Arti nuk njeh atdhe": ... - Ose mbi marrëdhëniet artistike (franko-gjermane, franko-belg Marc Quaghebeur dhe Nicole Savy (ed.), France-Belgique ......). Interesi i historianëve të artit për shkëmbimet artistike dypalëshe ishte e ngjashme me atë të muzeve të Parisit, më shumë ish, për ndikimin ndërkombëtar të Parisit. Ekspozitat e para të Qendrës Pompidou, në vitet 1970, kishin deklaruar qëndrimin ndërkombëtar të Parisit përballë Nju Jorkut, Berlinit dhe Moskës Paris-New York 1908-1968, cat. exp. Paris, Qendra Pompidou, .... Qasja e tyre, megjithëse manifestim, nuk ishte aspak themelues i historisë së shkëmbimeve artistike. Vajzat e vogla të këtyre ekspozitave, të dedikuara në shekullin e nëntëmbëdhjetë, ishin më pak komplekse: Paris-Bruksel, Paris-Barcelone dhe Paris-Saint-Petersburg Paris-Bruksel, Bruxelles-Paris, realizëm-Impresionizëm-simbolizëm-Art .... Ajo pritet Paris-Londër. Këto qasje dypalëshe u pasuruan nga studimet monografike mbi artistët për karrierat ndërkombëtare të famshme, si Rodin Ndër të tjera, Antoinette Normand-Romain (ed.), .... Është nisur një lëvizje. Hulumtimi mbi tregtinë franko-gjermane ishte më dinamike, falë qendrës gjermane për historinë e artit dhe drejtorit të saj ThomasKa kjo pyetje, "biografia intelektuale" e këtij gjiganti që botoi pak për jetesën e tij - gjithçka si bashkëkohësi i tij Franz Kafka - na lejon të formulojmë disa përgjigje. Më shumë është për shkak të një prej trashëgimtarëve të Warburg në krye të Institutit që mban emrin e tij, të instaluar në Londër që nga viti 1933 për shkak të nazizmit, historianit të artit të origjinës austriake Ernst Gombrich (1909-2001). Vini re se nuk do të ketë më pak se dyzet e pesë vjet që të jetë në dispozicion në frëngjisht këtë klasik që tërhoqi për herë të parë në arkivat kolosale të mbetura nga Warburg, projektet e saj të konferencave, Notizkästen e tij të famshme ("kutitë e shënimeve" ) dhe dhjetëra mijëra letra të saj të pamundura për të redaktuar. Mungesa e gjatë e kësaj biografie në hapësirën kulturore të Frankofonisë nuk ka dështuar të ushqejë a priori. Ajo ka qenë veçanërisht e dyshimtë Ernst Gombrich për të kërkuar, në këtë ... Roli i arteve në rivalitetet kombëtare u studiua veçanërisht në fillim të viteve 1990, në një kontekst të çmontimit të perandorisë sovjetike, të ribashkimit të Gjermanisë dhe ringjalljes së luftërave etnike në Afrikë dhe ish-Jugosllavi. Ne e dimë më mirë që nga ajo kohë që nga vitet 1740, artet u kërkonin, si literaturë, në "krijimin e identiteteve kombëtare Anne-Marie Thiesse, krijimin e identiteteve kombëtare: ..." Dhe përfaqësimi i "imagjinatës së tyre komunitetet Benedikti R. O'G Anderson, Komunitetet e Imagjinuara: reflektime ... ". Për shembull Krzysztof Pomian, "Muzeu, kombi, Muzeu ..., si ai i Ekspozitave Universale pas vitit 1851 dhe roli i arteve në këto pjesë të mëdha të muzeve në shekullin e nëntëmbëdhjetë skenari rinovon kombëtare dhe ndërkombëtare pas 1855 Patricia Mainardi, artit dhe politikës së Perandorisë së Dytë: .... Në sallat, ku popullata e huaj ishte e rëndësishme (në veçanti në Paris), artet u investuan pas 1850 të një misioni të afërt Ideja e "stilit kombëtar" u bë e përhapur, duke ripërtërirë në një perspektivë esencialiste idenë e vjetër të "shkollës" që Vasari kishte treguar në Rilindjen për Interesat